拉吉米尔·德布斯基 (Radzimir Debski) 的创作生涯延续到了数字“十二”。 2026年6月12日，发行专辑《钢琴、采样器、乐团和朋友的练习曲》，其中邀请了12位说唱歌手，同年9月12日，他将与他们同台演出。 华沙贝莫沃区音乐会。
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这还不是全部。早在2012年，他就赢得了碧昂斯单曲《End of Time》的混音大赛，击败了来自25个国家的三千多名创作者。当碧昂斯本人打电话给他时，他碰巧在柏林，并说：“我想祝贺你，因为你是赢家。”正是 Queen B. 打开了一系列海外演出的大门，此后这些演出一直在持续增长。其中，他与史努比狗狗在洛杉矶举行的 2025 年 BET 颁奖典礼上进行了合作，并于同年 12 月在明尼阿波利斯的史努比假日下午派对上进行了合作。
他与Milosz“MIUOSH”Boricki制作的专辑《2015》（在波兰国家广播交响乐团卡托维兹总部举行的音乐会录音）引起了德意志留声机公司的关注。阿什顿·库彻 (Ashton Kutcher)、Mobb Deep 和妮琪·米娜 (Nicki Minaj) 等明星热切分享了音乐会的视频片段。他的艺术活动并不局限于波兰和美国。他曾在日本、德国和肯尼亚等地演出。
吉梅克再次选择波兰
尽管有这些全球性的机会，加上古典音乐和交响音乐的普遍性，吉梅克再次选择了波兰，他在波兰准备了他的下一个大型音乐项目，完成了他的嘻哈古典三部曲。在接受欧洲新闻采访时，他解释了原因：
“首先，呆在家里，也就是说，回到你原来的地方，对我来说是一种必要，同时也是一种找到自己平衡的方式。如果我的身份被破坏，这对我来说是一件危险的事情。但同时，这是一种巨大的快乐和解脱。夏天的时候我身处许多世界……”我指的不仅是华沙，而是整个波兰，-他说，并补充说这些都是“脚踏实地”的原因。
这背后也有艺术的原因。专辑“Études (…)”（org.“Etiudy na pianino, orkiestrę, Sampler i kolegów”）是一段曲折之后又回到原点的旅程的结果。
“首先是美国嘻哈的故事，由于它的展开方式，我立即知道我也必须做波兰嘻哈的故事。同时，我从一开始就梦想着我想要包括的所有艺术家都可以一起登上舞台。从逻辑上讲，这几乎是不可能的。”
一个故事的三幕
Bemowo 的第一场音乐会（2022 年）是对是否有可能将这么多说唱歌手聚集在一个地方的测试。第二次——2023 年在西里西亚体育场与波兰国家广播交响乐团合作——风险更大，但成功了。第三章是与他在之前的项目中遇到的人举行的一场音乐会，吉梅克与他们从头开始创作了这些歌曲。
“这场音乐会是不同的，因为有了所有这些可能性，我们还录制了一张新专辑，其中出现了新曲目，这可以为整个故事提供最好的线索，”吉梅克告诉欧洲新闻。
与前两个版本一样，经典曲目和新素材都有。
在地下室呆了 20 年之后与朋友们的专辑
古典音乐显然是将整张专辑《钢琴、采样器、管弦乐队和朋友的练习曲》与作为主要乐器的同名钢琴结合在一起的粘合剂——尽管很明显，吉梅克作为主持人，单独接触了十二位艺术家中的每一位，并试图揭示他们需要什么。例如，在Bedoes 2115的练习曲#3中，出现了一把吉他。
吉梅克告诉欧洲新闻台：“当你在地下室里拿着电脑坐了 20 年时，你也会想见见另一个人，看看别人的公司做出了哪些不同的创造性决策。” “所以这正是我一直在寻找的——与另一个人的情况从头开始改变我们的决策过程，看看它会把这些线索引向何处。”
波兰嘻哈与语言的力量
吉梅克毫不掩饰他对两种音乐的热爱——古典音乐和嘻哈音乐。尤其是波兰类型，在他看来，这是欧洲最好的类型之一。
“这完全是有偏见的，我什至不会为此道歉。波兰嘻哈音乐是欧洲最好的音乐之一。它在音乐上非常强大。它也来自样本，其中包括波兰旧唱片、波兰爵士乐、波兰电影配乐、波兰流行和娱乐音乐，有时甚至是电子音乐，”他写道。
“也许这是一个巧合，也许是因为我们的父母听了好音乐。在共产主义时期，爵士乐是自由的语言。这个波兰嘻哈音乐从来没有试图成为美国人，从来没有想过与众不同。它从一开始就是波兰人，以同样真实和诚实的方式，一个真实、真实、诚实的人甚至意识到你什么都不懂。”事后欣赏——这种内向，其中出现的挑战，这些歌曲，”他在接受欧洲新闻台采访时补充道。
“我经常为国外的朋友翻译波兰语歌词——来自波兰歌曲。他们惊讶于它听起来有多好，有多少内容，从哲学上讲，所有更沉重的东西都在其中，这是另一回事。这也是语言的力量，它有七种情况。”
反对人工智能的研究
钢琴练习曲的标题并非偶然。
“钢琴是我在旅行时非常怀念的东西。我能够长时间握住钢琴。这就像回去练习演奏一样 – 同时带回了步行去学校、听嘻哈音乐的记忆。这些练习曲的小笔记本，如果有人想在钢琴上练习一些情感上有点不同的东西 – 钢琴嘻哈。”
记录没有被触及，没有被触及。你可以听到艺术家之间的很多来回交流——评论、讨论、口哨声、交流。
“现在的时代非常优雅。当然。这是对它的抗议。所以这是一种反应，一种叛逆。也许几年前我不会走得这么远。”
吉梅克解释说，这种“原始”也是对传统嘻哈短剧的致敬。
“小品是曲目之间的小插曲，在流媒体和观看次数统计之前构成了专辑的空间。你会听整张唱片，所有这些插曲通常是商店对话、汽车对话、录音室对话——所有这些都在幕后。对我来说，从艺术角度来说，幕后的那个场景就是钢琴。它发生在曲目本身上。”
作为一个男人，年轻，敏感
专辑中没有女性说唱歌手。所有受邀的十二位艺术家都是男性。吉梅克向欧洲新闻台解释道：
“它是自然而然发生的。在某个时刻我注意到了它，并决定不去改变它——相反，把它变成财富。说唱，它会变化，也是我们经常谈论的东西。它出现在歌词中。以前，也许这是一项男人的运动，但今天，男子气概，作为一个男人，要理解什么？敏感性……这对一个男人来说是一个两难的选择，也许在我这一代人中仍然有这样的对话：我应该成为什么样的男人，世界需要什么？
采访在华沙波洛尼亚宫酒店举行。